C'était donc l'accord avec les bébés. Leurs cellules souches fraîches étaient nécessaires pour produire des remplacements pour les organes défaillants des envahisseurs et guérir la faiblesse génétique qui anéantit leur espèce. Ou plus exactement, notre espèce. L'extraterrestre qu'Emily a rencontré dans les derniers instants de la première saison n'était pas seulement humanoïde, c'était humain. Et ce n'était pas seul.
C'est un mystère clarifié, et un second sur la façon dont un groupe d'humains génétiquement affaiblis psychiquement connectés via un réseau quantique a fini par envahir la Terre dans d'énormes vaisseaux spatiaux est à résoudre pour la saison deux. La nouvelle mission "Kill Bill" des Invaders a une si forte odeur de 12 singes que le voyage dans le temps doit être un facteur. Peut-être que la foule des tatoueurs a remonté le temps pour empêcher le personnage de Gabriel Byrne de libérer l'arme biologique qui finira par nous transformer en eux ?
Quelle que soit la réponse, War of the Worlds y arrivera, et d'après l'apparence de cet ouvreur, se déplacera à un rythme plus rapide qu'auparavant. Dans la première saison, le manque de hâte luxueux de cette émission pour arriver n'importe où en particulier a mis à l'épreuve la patience de certains téléspectateurs. Ils avaient été attirés par un titre qui promettait des rayons de chaleur de banc de banc et des martiens à vrilles ondulantes, et ont donc été déçus lorsqu'on leur a présenté une série d'images de l'insignifiance de l'homme dans un vaste paysage magnifiquement composées, et avec des personnages émotionnellement compliqués pour qui une invasion extraterrestre était le cadet de leurs soucis.
L'ouverture de la saison deux n'a pas perdu sa tristesse apocalyptique
L'ouverture de la saison deux n'a pas perdu sa tristesse apocalyptique – les rues jonchées de cadavres pourris, les balles dans la tête des adolescents et le survivant avec son « peuple veut juste croire que les choses vont s'améliorer, cela ne veut pas dire qu'ils le feront » philosophie, en est la preuve. La scène de la mort de ce type a été très bien faite, d'ailleurs, et très Guerre des mondes. Alors qu'il descendait sans un mot du bord de cette tour à moitié construite, nous n'avons entendu qu'un éraflure et un bruit sourd de trottoir au loin. Là une minute, disparu la suivante.
Ce n'était qu'un exemple de l'excellente conception sonore de cette ouverture de saison. On pourrait en entendre davantage dans la scène de harcèlement cybernétique ultra-tendue comme Kariem, Tom et co. attendu pour faire exploser le signal du perturbateur, et dans le vaisseau extraterrestre gémissant et grinçant et la tour. En plus de sa tristesse sans compromis, la tension et l'atmosphère de War of the Worlds se sont également perpétuées entre les saisons, grâce au réalisateur Richard Clark et à son équipe (félicitations, soit dit en passant, pour être peut-être la première production britannique à se lever et à comprendre un moyen sûr de filmer pendant la pandémie, ce qui n'est pas un mince exploit.)